Юзефіна Кірхнер (Józefina Kirchner)

1890, Львів – 1931, Львів

Юзефіна Кірхнер творила в дусі сецесії та постімпресіонізму. Авторка портретів, морських пейзажів Балтійського моря, видів з Балкан, Чорного моря та Італії, а також натюрмортів та квітів, для яких характерне відчуття кольору та форми

Можливо донька Юліана Казімежа Кірхнера – власника швейної майстерні у Львові. Про освіту Юзефіни Кірхнер також немає достеменної інформації. Проте у списках студенток Варшавської академії мистецтв є Кірхнер Яніна, яка розпочала навчання у 1923 році (іформація про отримання диплому відсутня). Можливі родинні зв’язки з живописцем Влодзімежем Кірхнером, який у 1919 році був учасником виставки сучасного мистецтва у Львові.

Від 1925 року була учасницею виставок Союзу польських художниць у Львові
1921-1930 – неодноразово брала участь у виставках Товариства приятелів красних мистецтв у Львові
1929 – картини також демонструвалися в Кракові
1933 – на посмертній виставці у Львові було зібрано 166 творів художниці

Посмертна виставка робіт Юзефіни Кірхнер у Львові

В Історичному музеї в Сяноку зберігається кілька робіт львівської художниці, подарованих у 1964 році сестрою.

Роботи

Інші профілі

Антон Ткаченко

Антон Ткаченко досліджує тему особистої пам’яті та пам’яті міста, велику увагу у своїх проєктах приділяє архітектурі й організації простору. Митець працює зі знайденими об’єктами та вторинно використаними матеріалами, як-от скло, тканина, фотографії, афіші, тексти, плани виставкових приміщень, документації виставок, пам’ятні речі

Віталій Матухно

Куратор та митець із Лисичанська. Працює з аналоговою і цифровою фотографією, цифровим колажем, експериментальною музикою. Основні теми робіт: дослідження постіндустріального пейзажу Луганщини й Донеччини та процесу деіндустріалізації загалом. Працює зі зникаючою пам’яттю та робить спроби її зберегти, рефлексує про свій досвід життя у «вмираючому» місті

Марія Богомолова

Важливою складовою мистецької практики Марії Богомолової є дослідження матеріалів, що стають невіддільною частиною її графічних робіт. Більшість із них — це рослини, тканина й те, що винайдено у поєднанні людської праці та природних ресурсів. Матеріал стає активним учасником роботи та формує новий контекст розуміння твору